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Le théâtre de la boxe : naissance d'un spectacle sportif (Paris-Londres, 1880-1930)
Comment inventer et fabriquer un spectacle sportif ? Pratique confidentielle en 1903, la boxe, dix ans plus tard, attire des milliers de spectateurs, met en jeu des sommes d'argent colossales et présente de véritables vedettes. Comment une pratique si réprouvée en raison de sa violence devient-...
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| Auteur principal : | |
|---|---|
| Autres auteurs : | |
| Format : | Thèse ou mémoire |
| Langue : | français |
| Titre complet : | Le théâtre de la boxe : naissance d'un spectacle sportif (Paris-Londres, 1880-1930) / Sylvain Ville; préface de Christophe Charle |
| Publié : |
Rennes :
Presses Universitaires de Rennes
, DL 2022 |
| Description matérielle : | 1 vol. (344 p.) |
| Collection : | Histoire (Rennes) |
| Note de thèse : | Texte remanié de : Thèse de doctorat : Sciences et techniques des activités physiques et sportives : Paris 10 : 2016 |
| Sujets : | |
| Documents associés : | Autre format:
Le théâtre de la boxe |
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| 339 | |a Une analyse des mécanismes mis en place au début du XXe siècle pour faire de la boxe, un sport réprouvé pour sa violence, un spectacle attirant des milliers de spectateurs, mettant en jeu d'importantes sommes d'argent et présentant de véritables vedettes. L'auteur montre que la boxe s'est construite à la fois comme un sport et un spectacle, puis s'est transformée après la Première Guerre mondiale. ©Electre 2022 | ||
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| 330 | |a Comment inventer et fabriquer un spectacle sportif ? Pratique confidentielle en 1903, la boxe, dix ans plus tard, attire des milliers de spectateurs, met en jeu des sommes d'argent colossales et présente de véritables vedettes. Comment une pratique si réprouvée en raison de sa violence devient-elle un des loisirs les plus prisés de Paris ? Le présent ouvrage entend analyser les mécanismes présidant à ce succès. Loin d'être un spectacle devenu un sport ou un sport devenu spectacle, la boxe est dès ses débuts doublement codifiée : pensée et structurée comme un sport, elle est aussi portée et mise en scène comme un spectacle, ces deux dynamiques étant indissociables. Ensemble, promoteurs de spectacles, dirigeants de fédérations, journalistes, managers et boxeurs participent à la structuration d'un marché des spectacles pugilistiques inséré dans un tissu de relations avec d'autres grandes villes européennes. À l'aube de la Première Guerre mondiale, bénéficiant de conditions économiques et sociales spécifiques, la scène parisienne s'impose progressivement comme un des foyers les plus actifs de la boxe, lui donnant la forme d'un spectacle à la fois mondain et populaire, avant de se transformer après-guerre. Comprendre l'historicité des spectacles pugilistiques revient alors à prendre au sérieux l'expression même de spectacle sportif . |2 4ème de couverture | ||
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